Перевод: с французского на все языки

со всех языков на французский

долго продержаться

  • 1 feu

    I m
    1) огонь, пламя; костёр
    feu bengale [de Bengale] — бенгальские огни
    feu nu — открытый огонь
    feu de camp — костёр (пионеров, скаутов и т. п.)
    coup de feu — 1) резкое потепление 2) спешка; момент бурной деятельности
    faire du feu — зажечь огонь
    prendre feu — 1) загореться, вспыхнуть 2) перен. загореться 3) вспылить
    avez-vous du feu? — у вас есть спички, зажигалка?
    ••
    mettre à feu et à sang — предать огню и мечу
    brûler [cuire] qn à petit feu — томить кого-либо
    jeter [lancer] feu et flamme — метать громы и молнии, неистовствовать
    n'y voir que du feu — быть ослеплённым ( ничего не понимать); совершенно растеряться
    être entre deux feux — быть между двух огней
    faire feu des quatre fers [des quatre pieds] — 1) скакать во весь опор; убегать со всех ног 2) стараться изо всех сил
    employer le fer et le feu — применять крайние средства
    faire feu de tout bois — пускать в ход все средства
    péter le [du] feu — быть очень энергичным, активно действовать
    il n'y a pas le feu (au lac, dans les montres, au robinet) — не горит, торопиться некуда
    au feu! — пожар!, горим!
    feu vert — 1) зелёный свет 2) перен. разрешение
    donner le feu vert перен. — дать "зелёную улицу", дать разрешение, открыть путь
    griller [brûler] le feu rouge — проехать на красный свет
    feux d'atterrissage ав. — посадочные огни
    feux de lisière ав. — пограничные огни
    feux de jalonnement ав. — маршрутные огни
    feux "stop" — стоп-сигнал
    ••
    pleins feux sur... — внимание к...; всё об...
    4) воен. огонь, стрельба
    feu nourri — интенсивный огонь; непрерывная перестрелка
    feu(x) croisé(s) — перекрёстный огонь
    battre de feu(x) croisé(s) — обстреливать перекрёстным огнём
    feu fichant — навесный огонь
    école à feu — учебная стрельба; огневая подготовка
    feu! — огонь!, пли! ( команда)
    le feu est aux poudres — взрыв неминуем
    mettre le feu au poudre перен. — вызвать взрыв гнева, негодования
    aller au feu — идти в бой
    6) свет, блеск
    7) жар, жара
    8) воспаление, жар
    être tout en feu — гореть, быть в жару ( о больном)
    9) горелка, топка, очаг, печь
    ••
    avoir une casserole sur le feu — быть занятым, спешить
    ••
    n'avoir ni feu ni lieu — не иметь ни кола ни двора
    rouge feu — огненно-рыжий; ярко-оранжевый
    12) прост. оружие; револьвер
    être tout feu, tout flamme — гореть решимостью
    14) уст. любовный жар, страсть
    II adj ( fém - feue)
    покойный, усопший

    БФРС > feu

  • 2 faire long feu

    1. сущ. 2. гл.
    1) общ. потерпеть неудачу, дать затяжной выстрел, провалиться
    2) хим. выгорать
    3) фраз. тянуть (с чем-л.) (feu здесь - выстрел из порохового ружья)

    Французско-русский универсальный словарь > faire long feu

  • 3 jeter l'affaire à la mer

    оставить, бросить дело

    J'ai compris que "La Marseillaise" ne pouvait aller loin, faute d'un matériel et d'un personnel suffisants, et j'ai jeté l'affaire à la mer. (É. Zola, Correspondance.) — Я понял, что "Марсельеза" не могла долго продержаться из-за недостатка материала и рабочих рук, и я бросил это дело.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > jeter l'affaire à la mer

  • 4 ne pas faire de vieux os

    разг.
    1) недолго протянуть, не дожить до старости, рано умереть, умереть молодым

    Alors nous nous sommes serré la main et nous avons compris que, par la force des choses, il y en aurait un de nous deux qui ne ferait pas de vieux os. (Y. Audouard, Le Vertueux chez les poulets.) — Тут мы пожали друг другу руки, мы понимали, что, в силу обстоятельств, один из нас долго не протянет.

    2) долго не продержаться, не задержаться

    Je ne pense pas que vous ferez de vieux os à Vanargues, monsieur Merot. (Exbrayat, Méfie-toi, gone.) — Я не думаю, что вы надолго задержитесь в Ванарге, господин Меро.

    Dictionnaire français-russe des idiomes > ne pas faire de vieux os

  • 5 The Lusty Men

       1952 - США (113 мин)
         Произв. RKO (Джерри Уодд, Норман Красна)
         Реж. НИКОЛАС РЕЙ
         Сцен. Хорэс Маккой, Дэйвид Дорторт по повести Клода Стэнаша
         Опер. Ли Гармс
         Муз. Рой Уэбб
         В ролях Сьюзен Хейуорд (Луиза), Роберт Мичам (Джефф), Артур Кеннеди (Уэс), Артур Ханникатт (Букер Дэйвис), Фрэнк Фэйлен (Эл Доусон), Уолтер Кой (Бастер Бёрджесс), Кэрол Ньюджент (Расти).
       Бывшая звезда родео Джефф Макклауд получает тяжелую травму на выступлении и вынужден завершить карьеру. Без определенной цели, просто по зову сердца, он возвращается туда, где прошло его детство, в родной дом который он хотел однажды выкупить. Но немалые деньги, выигранные им за 18 лет в родео, растрачены. Копить, смотреть в будущее - не в его характере. Живущий по соседству ковбой Уэс Мерритт, женатый уже 3-й год, наслышан о его подвигах и устраивает его на ранчо, где работает сам. Уэс и его жена Луиза планируют купить собственное ранчо, но для этого им нужно копить деньги еще много лет. Уэса манят быстрые выигрыши в родео, и он просит Джеффа ввести его в этот спорт. Он удачно выступает в Сан-Анджело. Жена Уэса очень недовольна его новым увлечением и во всем винит Джеффа. Уэс решает посвятить жизнь родео, пока не соберет деньги на ранчо. Его жена соглашается при условии, что она будет ездить с ним из города в город.
       Уэс берет Джеффа компаньоном. Прибыль они делят между собой. В Тусоне Уэса ждет успех: он оседлывает ретивого быка, на котором никому прежде не удавалось продержаться так долго. Эта победа воодушевляет Уэса, и он не пропускает ни одного соревнования в сезоне. Луиза с трудом терпит его каждодневное пьянство с девушками легкого поведения, которых притягивает его свежеприобретенная слава. Когда сумма, требуемая для покупки ранчо, собрана, Уэс прямо заявляет, что отнюдь не собирается уходить из спорта. Луиза просит Джеффа, чтобы тот повлиял на ее мужа. Джефф признается, что решил помочь Уэсу лишь потому, что влюбился в нее. Но Луизе не нужен никто, кроме мужа. Мужчины ссорятся. Уэс оскорбляет Джеффа и называет его тунеядцем. Джефф сбивает его с ног. Он решает сам участвовать в следующем родео - пусть даже без подготовки. Ряд испытаний он проходит блестяще, но вдруг его нога запутывается в стремени, и лошадь тащит его по дорожке. Он умирает от полученных ран. Смерть Джеффа вызывает переворот в душе Уэса, и он решает начать новую жизнь на ранчо, о котором они с женой мечтали.
       ► Хронологически это 1-й значительный фильм о кочевом, жестоком, мифическом и фальшивом мире родео. (За ним последуют Арена, Arena, Ричард Флайшер, 1953, и Автобусная остановка, Bus Stop, Джошуа Логан, 1956). С большой документальной силой, не сгущая краски (что было бы просто), Николас Рей точно показывает этот мир, отталкиваясь от тщательно прописанного сценария Хорэса Маккоя и Дэйвида Дорторта, бывшего ковбоя. В центре сюжета оказываются отношения между 2 главными героями. Один, гораздо более зрелый, становится для 2-го образцом для подражания, опасным искушением, затем - проводником в новый мир, оставшимся, наконец, позади. Подобные отношения - одна из фундаментальных тем творчества Николаса Рея (см., помимо прочего, В укрытие, Run for Cover: Бунтарь без причины, Rebel Without a Cause). Все это придает фильму оригинальность, выразительность и напряженность, но вовсе не это в нем главное. Главное - это психологический, нравственный, лиричный образ персонажа Роберта Мичама: человека, завершившего 1-й жизненный цикл, однако 2-й цикл ему не суждено пройти до конца. Разочарование, бесконечная неудовлетворенность, беспокойные скитания, одиночество в мире, где он стал чужим (это чувство знакомо большинству героев Николаса Рея), характеризуют Джеффа Макклауда - человека, лишенного корней, на которого автор смотрит с братским сочувствием, но без снисхождения. Восхитительная игра Мичама, разумеется, как нельзя лучше отвечает этим намерениям. Финал этой упущенной судьбы, которая в каком-то смысле будет продолжена в жизни другого человека (второстепенного персонажа, сыгранного Артуром Кеннеди), разворачивается в сумрачном освещении, среди скорби, но не отчаяния; эти тона - фирменный знак режиссера. Для многих любителей кино именно это освещение, источник поэзии и размышлений, в первую очередь выделяет Николаса Рея как важнейшего режиссера своего поколения, без которого это поколение не смогло бы высказать сокровенные истины.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Lusty Men

  • 6 The Treasure of the Sierra Madre

       1948 – США (126 мин)
         Произв. Warner (Генри Блэнк)
         Реж. ДЖОН ХЬЮСТОН
         Сцен. Джон Хьюстон по одноименному роману Б. Трэйвена
         Опер. Тед Маккорд
         Муз. Макс Стайнер
         В ролях Хамфри Богарт (Доббз), Уолтер Хьюстон (Хауард), Тим Холт (Кёртин), Брюс Беннетт (Коди), Бартон Маклэйн (Маккормик), Альфонсо Бедойя (Золотая Шляпа), Артур Сото Ранхель (председатель), Мануэль Донде (староста), Хосе Торвэй (Пабло), Маргарито Луна (Панчо), Роберт Блейк (маленький мексиканец), Джон Хьюстон (человек в белом костюме).
       Тампико, Мексика, 1925 г. Доббз и Кёртин, авантюристы без гроша за душой, объединяются с пожилым старателем Хауардом, не раз зарабатывавшим и терявшим целые состояния, и отправляются попытать счастья в горы Сьерра-Мадре. В первые же дни похода через джунгли и поисков мест для добычи Доббз и Кёртин поражены энергичностью старика. Усталый и измученный Доббз хочет повернуть назад, но в этот момент Хауард, приплясывая от радости, сообщает, что под ногами у них – залежи золота. Вместе с богатством к Доббзу приходит паранойя. Он воображает, будто Кёртин – между прочим, спасший ему жизнь при обвале шахты, – хочет завладеть его долей. Внезапно объявившийся чужак Коди уверен, что 3 компаньонов нашли золото, и настаивает, чтобы его взяли в долю. Герои готовятся убить его, но вместо этого им приходится вчетвером отражать нападение бандитов, ограбивших поезд и рыскающих в поисках оружия. Им удается продержаться до прибытия регулярной армии – «федералов». Коди убит в перестрелке.
       Посчитав, что золотая жила исчерпана, компаньоны принимают решение возвращаться. Крестьяне-индейцы просят у них помощи в спасении едва не утонувшего ребенка. Хауард уходит с ними и возвращает мальчика к жизни. Ему оказывают королевский прием. Теперь он должен остаться в деревне на несколько дней, чтобы индейцы могли выразить ему благодарность. В противном случае боги могут разгневаться; чтобы избежать этого, индейцы готовы увести его в деревню силой. Скрепя сердце Хауард доверяет золото 2 своим спутникам и договаривается с ними о встрече в Дуранго. По дороге Доббз предлагает Кёртину разделить долю Хауарда, но тот категорически отказывается: его порядочность не испорчена золотой лихорадкой. Какое-то время длится их противостояние; наконец, Доббз стреляет в Кёртина, но он не уверен, что напарника удалось убить. Кёртин ползком добирается до деревни. Крестьяне отводят его к Хауарду.
       Главарь банды грабителей «Золотая Шляпа» прельщается снаряжением Доббза и убивает его мачете. Вместе с подельниками он приходит в деревню, чтобы продать мулов Доббза, но там их узнают, хватают и расстреливают. Хауард и Кёртин приезжают в деревню и расспрашивают о судьбе мешков с золотом. Оказывается, бандиты даже не обратили на них внимания, решив, что в них не золото, а песок – чтобы утяжелить мулов и продать их подороже. Мальчик указывает героям дорогу к развалинам монастыря, где могут быть спрятаны мешки. Хауард и Кёртин скачут туда, но видят, что мешки разодраны и выпотрошены. Хауард, в очередной раз потерявший все нажитое, разражается гомерическим хохотом. Он собирается вернуться в индейскую деревню, где его почитают как бога. Кёртина он отправит на поиски вдовы Коди, держащей ферму где-то в Техасе.
       ►  Этот фильм, наряду с Мальтийским соколом, The Maltese Falcon, долго оставался самой знаменитой картиной Хьюстона. Американские критики и любители кино, так неохотно признающие достоинства великих приключенческих фильмов своих соотечественников (будь то Хоукс, Уолш или кто-либо другой) и ценящие их лишь через призму восхищения, которым они пользуются во Франции, не скупились на похвалы этому фильму с 1-х же дней проката. Возможно, это не так странно, как может показаться. Внимание к фильму привлекают его реализм или, по крайней мере, поиски правдоподобия и достоверности (заметные по натурным съемкам и участию мексиканских актеров; в особенности великолепного Альфонсо Бедойи), отсутствие голливудского «гламура» и каких бы то ни было женских персонажей. Кроме того (и даже в большей степени) – тот факт, что персонажи выражают свои мысли и проявляют характер в 1-ю очередь через диалоги, на редкость обильные для приключенческого кино. Действительно, Сокровища Сьерра-Мадре отличается ловко завуалированной театральностью. Хьюстон умело выдает за актерскую виртуозность наигрыш Богарта (который во 2-й части фильма вновь примеряет неестественную и временами даже комичную грубость своих довоенных «злодеев») и своего родного отца Уолтера Хьюстона, выдающего длинные тирады с пулеметной скоростью.
       Очевидная схожесть картины с Мальтийским соколом немедленно принесла Хьюстону статус авторского режиссера; во Франции особенно горячо обсуждалась избранная им тема поражения. Эта тема лишена мрачности и пессимизма; она лишь подтверждает, что жизнь ― один большой фарс и по-настоящему мудр тот, кто умеет смеяться над всем и в первую очередь – над самим собой. Даже появления бандитов и крестьян выглядят немного комично, поскольку именно они, а не воля 3 главных героев, задают ритм событиям и решают их судьбу, превращая их то в победителей, то в проигравших. В итоге этот приключенческий фильм принимает облик театрализованной комедии с участием колоритных персонажей, с довольно нейтральным и скромным визуальным стилем, однако достаточно насыщенной неожиданными и крутыми поворотами, чтобы в равной степени впечатлить поклонников жанра и широкую публику. Мы пересекаем вместе с героями обширные пространства, но большинство ключевых сцен статичны и происходят в относительно замкнутых местах.
       Фильм не лишен и некоего этнологического интереса. Например, Хьюстон с любопытством и уважением отмечает обычай крестьян-индейцев выждать некоторое время, прежде чем высказать собеседнику свою просьбу, какой бы срочной и важной для них она ни была. Также он с юмором подчеркивает, что те же самые крестьяне готовы распотрошить своего благодетеля, если он пренебрежет их гостеприимством и отвергнет дары благодарности.
       N.В. В последние годы приподнялась завеса тайны над личностью автора романа-первоисточника, Б. Трэйвена (что обозначает инициал Б.?), всю жизнь усиленно скрывавшего любые сведения о себе. Его настоящее имя – Трэйвен Торсван, он родился в Чикаго, в 20-е гг. писал в Германии социалистические памфлеты под псевдонимом «Рет Марут», затем эмигрировал в Мексику. Чтобы представлять интересы автора на съемках и всячески помогать Хьюстону, он прислал на площадку своего представителя ― некоего Хэла Кроувза. Хьюстон так и не смог с уверенностью сказать, был ли это Хэл Кроувз или же сам Б. Трэйвен. Сценарий Хьюстона сохраняет относительную верность роману, хотя из него выпали экскурсы в историю и мифологию Мексики и едкая социальная сатира. Финал Хьюстон переделал в своем фирменном стиле: у Трэйвена 2 выживших героя уносят каждый по мешку золота.
       БИБЛИОГРАФИЯ: режиссерский сценарий опубликован издательством «The University of Wisconsin Press» (1979). Расхождения с готовым фильмом комментируются в примечаниях. Важное предисловие Джеймса Нэйремора.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Treasure of the Sierra Madre

См. также в других словарях:

  • Хозяйство крестьянское — как экономическая категория есть мелкое сельскохозяйственное предприятие, в котором работы выполняются главным образом или в значительной мере трудом хозяина и членов его семьи. Крестьянское X. противопоставляется, с одной стороны, крупному… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Хозяйство крестьянское — как экономическая категория есть мелкое сельскохозяйственное предприятие, в котором работы выполняются главным образом или в значительной мере трудом хозяина и членов его семьи. Крестьянское X. противопоставляется, с одной стороны, крупному… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • МЛ-20 — 152 мм гаубица пушка образца 1937 года (МЛ 20) Калибр, мм 152,4 Экземпляры 6884 …   Википедия

  • Уэлле, Марис — Марис Реальное имя …   Википедия

  • janet. — janet. Студийный альбом Джанет Дже …   Википедия

  • Дебогорий-Мокриевич, Владимир Карпович — Дебогорий Мокриевич В. К. [(1848 1926). Автобиография написана в марте 1926 г. в Болгарии.] Родился я 12 мая 1848 г. недоноском, семимесячником, так что мать, по ее рассказам, долгое время держала меня в вате. Развивался я необыкновенно медленно …   Большая биографическая энциклопедия

  • Вольдемар, Христиан Мартынович — (также Вальдемар) латышско русский общественный деятель и писатель; род. в 1825 г. в деревне Засмакене Тальсенского уезда Курляндской губернии; окончив курс в народном училище, поступил в приходские писаря в Руентале. Только 24 х лет он поступил… …   Большая биографическая энциклопедия

  • Адвокатура — такого же древнего происхождения, как и судейское звание (Advocatus, лат., значит призванный , т. е. призванный защищать на суде, вести дело). Подобно судейской, А. есть общественная должность, задача которой заключается в том, чтобы оберегать… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Бельфор — (Belfort или B é fort) крепость и главный город французского Верхнерейнского департамента, при реке Савурёз, у южной подошвы Вогезов, в суровой местности; высота над уровнем моря 364 м. Бельфор окружен валом, имеющим лишь двое ворот; жителей в… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Бельфор — (Belfort или B é fort) крепость и главный город французского Верхнерейнского департамента, при реке Савурёз, у южной подошвы Вогезов, в суровой местности; высота над уровнем моря 364 м. Бельфор окружен валом, имеющим лишь двое ворот; жителей в… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Вольдемар Христиан Мартынович — (также Вальдемар) латышско русский общественный деятель и писатель; род. в 1825 г. в деревне Засмакене Тальсенского уезда Курляндской губернии; окончив курс в народном училище, поступил в приходские писаря в Руентале. Только 24 х лет он поступил… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
… Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»